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　　MG体育哲匠之家系列介绍了古建筑构造，下分、中分，上分，今天介绍古建筑木装修构造。

　　在以木结构体系为主体的中国古代建筑施工中，做柱、梁、枋、檩等主体木结构的工种，称为大木作。与此对应，做建筑门窗、天花顶棚、室内隔断等木结构部分的工种称为小木作。这种木工分工明确记载于宋《营造法式》中，一直沿用至今。小木作到清代也称为木装修，并细分为外檐装修和内檐装修，在江南称为装折，依照位置也区别为外装折和内装折。

　　外檐装修是指直接与室外接触的门、窗、楣子、坐凳和栏杆等，位于室外，易受风吹日晒，雨水侵蚀，在用材断面、雕镂、花饰、做工等方面，都应考虑这些方面的因素，较为坚固、粗壮。其中的门和窗又是房屋围护结构的一部分，兼可采光、通风，门还用来交通内外。

　　宋《营造法式》时期的门《营造法式》所列门有外门与内门之分：外门含乌头门、版门4（板门）、软门三种；内门则仅有格子门一种。这几类门从构造上看可分为三类，一类是版门，以实心木板拼合而成；另一类是格子门，门扇上部为镂空花格，下部为木板；还有一类为乌头门，这种门虽然门扇上部也为空格，下部为木板，但均为双扇，两旁带有挟门柱。从功能上看，版门使用范围最广，最大的可作城门，中等可作为建筑群入口的门殿及大殿之门，小型的可作为厅、堂之门。格子门只限于作为殿、堂或厅堂之门。乌头门只作为建筑群之门，安装在建筑群的围墙上。

　　（1）乌头门，又名乌头绰楔门，俗称棂星门，位于住宅、祠庙正门之前，是一种安置于围墙上的门，高8～22 尺，广与高尺寸相等。若高15 尺以上则广可减少1/5。门的形式简单，两旁有两根木柱，称挟门柱，柱断面为方形，柱高为门高的1.8 倍，下部栽入地下，上部套瓦筒用以防雨水腐蚀，用墨染黑，故称“乌头”。

　　（2）版门，是一种用木板实拼而成的门，高在7～24 尺之间，分为单扇版门、双扇版门和多扇版门。

　　（3）软门，也是一种拼板木门，宋《营造法式》中分为两种形制：门扇带有边框，中部设有单腰串或双腰串，上下用薄木板填心，前后加设 “牙头”护缝，称为牙头护缝软门，详见图7-3；门扇用竖向木板拼成，拼缝处加通长的压条，背后用楅固定，称合版软门。

　　（4）格子门，因门的上部有供采光的格子而得名。在当时算是一种较精致的门，依建筑开间宽窄，分成四扇或六扇，总高度在6～12 尺。每扇依周边的桯（tīng）及身内横向的腰串构成扇框，分上中下三部分，上部占2/3，做格眼，下部占1/3，嵌入障水版MG体育，中部很窄，在相距很近的腰串间嵌入窄版，名腰华版，兼加固措施。格眼周边另有子桯为框，可整体安装于门桯形成的扇框上。

　　1—四混中心出双线；入混出单线—破瓣双混平地出双线—通混出双线—通混压边线—方直破瓣

　　明清时期的门，按构造方法主要分为板门和槅扇门两种。板门是用木板实拼而成的门，用作宫殿、庙宇、府第的大门及民居的外门等，有对外防范的要求。槅扇是木装修中最具特色的部分，所有棂花、花纹式样灵活多样且繁简不同，在安排上虚实结合，十分精巧细致，是木工工艺高度发展的产品。

　　（1）板门，清代建筑中最常见的板门，依构造方法的不同，可分为实榻门、棋盘门（又名攒边门）、撒带门、屏门四种。

　　①实榻门。实榻门的构造是依木门所在的位置确定。连接部分主要包括连楹、门簪、门枕石等构件组成，其主要作用是固定门扇上下肘位，保证开启顺畅。

　　②棋盘门。又称攒边门，即门的四周边框采取攒边，当中门心装板，板后穿带的做法，包括墙门、屋宇大门、房门等。屋宇门往往做成余塞门，由下槛、上槛、抱框、门框、门簪和连楹等构件组成。

　　为便于门扇的开闭，一般在正面安装有门钹，门钹为铜制件，六角形，其直径同门边宽，上带纽头圈子。门轴上也装寿山福海。

　　③撒带门。所谓撒带门，是门扇一侧有门边（大边），而另一侧没有门边的门。这种门上由于所穿的带均撒着头，故称撒带门。撒带门一般用作街门或屋门。撒带门的高、宽尺寸计算同棋盘门，只是门边设在有门轴的一侧。这种门的做法是：用穿带将木板及一侧的门边贯穿起来，上下不使用抹头。穿带使用明带做法，一端做成榫头（连接门边），一端做成撒头，可用一根纵向压带连接。

　　④屏门。也称镜面门，又分为单面和双面屏门两种。屏门采用一寸半厚（约5cm）木板作为门面板，用穿带拼板。这种门多用在垂花门后檐柱间，做单面走廊中的通道门，或用在室内的后金柱间起到屏风作用，也可用在木影壁门上。门扇有四扇与六扇。屏门没有门边门轴，为固定门板不使散落，上下两端要贯装横带，称为拍抹头。屏门除门扇外，还有下槛、上槛和门框等主要木构件，以及鹅项、转轴、插销、铁闩和门环等金属构件。

　　（2）槅扇门，宋代称“格子门”。由外框架、槅扇心、裙板及绦环板组成。外框是槅扇的骨架，长宽比为4∶1 或3∶1。槅扇心是安装于外框内部的仔屉，主要用做采光，在槅心上一般糊纸或糊纱。裙板是安装在外框下部的隔板，有的槅扇不用裙板而全用格心，谓之落地明造。绦环板（宋称腰华版）是安装在相邻两根抹头之间的小块隔板。

　　《营造法式》中记载之窗有破子棂窗、版棂窗、睒电窗（水纹窗）、阑槛钩窗等，从功能上看，可分为“高窗”和“看窗”两类，睒电窗与水纹窗多施于墙壁高处，但也可做看窗。从构造上看可分为两类：一类是不可启闭的棂条窗；另一类是可启闭的阑槛钩窗。其中阑槛钩窗主要用于阁楼上，可以临窗倚坐，浏览窗外风光。阑槛钩窗在宋画《雪霁江行图》《清明上河图》中所画的江船上可以看到，但在宋代建筑中尚未发现实物遗存。明清江南园林及民居中的“美人靠”“飞来椅”则是这种窗的传承。

　　（1）棂条窗，棂条窗有三种：一种是“破子棂窗”，即将方木条依断面斜角一剖为二成两根三角木条做窗棂，三角形底边一面向内，可供糊纸，窗高4～8 尺，窗宽需用棂条数来推算，棂档以空一寸为定法，但棂条宽厚随窗高变化，每间广一丈用十七棂，广加一尺则加二棂，破子棂窗窗棂插入上、下子桯，左右为立颊MG体育，其外为额及腰串。另一种是“版棂窗”，即用板条做棂子，内外两侧均为平面。

　　还有一种是将棂条做成曲线或水平向波浪形，由于棂条的弯曲，人在走动时向外望可见光线闪动的效果，故称为“睒电窗”或“水纹窗”，施于殿堂后壁之上或佛殿壁山高处，也可以装在平常高度上作看窗。

　　（2）阑槛钩窗，是一种通间安置的带钩阑的大窗，类似江南清代流行的长窗，窗的下部有一段低矮的窗下墙，上覆木板，称为槛面。《营造法式》规定槛面高一尺八寸至二尺，槛面之上设钩窗，窗高五尺至八尺，阑槛钩窗总高七尺至一丈。窗宽则随开间，每间分成三扇，每扇窗做成四直方格眼形式。此外在槛面之上、窗之外有一矮钩阑，寻杖由托柱、鹅项承托，鹅项端用云栱纹来装饰。槛面以下、地栿以上，装障水版MG体育。钩窗做活扇，可推开，供人坐于槛面板上，凭栏眺望，也可关闭，用通长的“卧关”自室内锁住。宋画《雪霁江行图》所绘阑槛钩窗形制与《营造法式》小有不同，在槛面版下的障水版勾片棂条，更具装饰性。

　　（1）槛窗，槛窗也称“槅扇窗”，是立于砖槛墙之上的窗。其构造一如槅扇门，只是把槅扇门的裙板去掉。槛窗的比例及棂格心与槅扇门需协同考虑，组成统一的构图，成樘配套。每间装2～6 扇。在南方则不用砖槛墙，而改用木板壁，称为提裙。槛窗及木板壁皆可拆下，将厅堂变为敞口厅，这种窗称为半窗。其构造在槛墙上有榻板、风槛（即槛窗的下槛）、中槛、抱框、间柱和横披窗等。槛框的尺度与槅扇门的槛框相同；风槛的断面尺寸与抱框相同；榻板厚为风槛厚的7/10，宽随槛墙的厚度内外各加二分。槛窗扇有四抹、三抹、二抹几种。四抹、三抹的槛窗扇，除窗心外，还有绦环板，四抹窗有两块，三抹窗有一块。槛窗上的金属构件与槅扇门相同。

　　（2）横披窗，横披窗是在金柱部位安装外檐装修时，于槅扇门、槅扇窗上部，即中槛与上槛之间安装的窗扇。明清时期的横披窗，通常为固定扇，不开启，起亮窗作用，由外框和仔屉两部分构成。横披窗在一间里的数量，一般比槅扇或槛窗少一扇。如槅扇为四扇，横披则为三扇，如槅扇为六扇则横披为五扇。横披的外框、格心与槅扇、槛窗相同。

　　（3）支摘窗，常见于民居中，这种窗安装在檐柱或金柱间，一般分成上下两段，中间由间柱隔开，每组四扇。上段窗户可由支杆向外支起，并可调节支起的角度，称支窗。下段窗户可摘下，为摘窗。支窗分为内外两层，外层棂条窗，糊纸或装玻璃，内层纱屉，天热时外层支起，凭纱窗通风。摘窗也分为内外两层，外层棂条窗，糊纸以遮挡视线，白天摘下，夜晚装上，内层做玻璃屉子，可保温采光。我国南方称此窗为“提窗”或“合窗”。支窗与摘窗的大小比例，因地域不同而有所差异。北方支窗与摘窗相等，南方支窗要大于摘窗。支摘窗的格心变化很多，有步步锦、灯笼锦、龟背锦、冰裂纹、万寿、福寿等图案。

　　（4）支窗，也称“推窗”，为明清宫殿的次要房屋（如库、厨等）常用。与支摘窗的主要区别是支窗下不设摘窗，上下为一整扇支窗或上下均为支窗。它是由四边的边框组成，中心是竖向直棂，在直棂条上的上、中、下三个部位贯以横穿，故又称“一马三箭”窗。其边框和棂条尺寸，据清工部《工程做法则例》规定：“边档以抱框之宽十分之四定看面，以抱框之厚三分之一定进深”，即边档宽应是0.26D，厚是0.12D ；“凡直棂以边档之宽减半定看面，进深与边档同”，即直棂宽是0.13D，厚是0.12D ；（横穿）以直棂看面定宽，“ 以直棂之进深三分之一定厚”，即横穿宽是0.13D，厚是0.04D（注：D 为柱径）。

　　（5）牖窗，牗窗是窗的一种。古时称开在墙上的窗为牗。在园林建筑中有各种形式的窗洞，如扇面、六角、月洞、双环、套方、玉壶、方胜、寿桃等，都统称为牗窗，也有称为什锦窗。其做工精致，具有很浓的装饰性和园林气氛，特别是在游廊的一侧墙壁上，既有极好的装饰美化效果，同时，夜间又可起到照明“灯箱”的作用。

　　注：凡有※ 标记的，均为实测尺寸，并经折算后所得的近似尺寸仅供参考。标记mm的均为实测尺寸。H 为檐柱高；B 为柱间净宽；D 为柱径。

　　1.楣子，是安装于建筑檐柱间（如民居中正房、厢房、花厅的外廊或抄手游廊）的兼有装饰和实用功能的装修。依位置不同，分吊（倒）挂楣子和坐凳楣子。吊挂楣子安装于檐枋之下，有丰富和装点建筑立面的作用；坐凳楣子安装在檐下柱间，除有丰富立面的功能外，还可供人坐下休息。

　　（1）吊挂楣子，吊挂楣子主要由边框、棂条以及花牙子等构件组成，楣子高（上下横边外皮尺寸）一尺至一尺半不等，临期酌定。边框断面为（4cm×5cm）～（4.5cm×6cm）， 小面为看面，大面为进深。棂条断面同一般装修棂条MG体育，花牙子是安装在楣子立边与横边交角处的装饰件，通常做双面透雕。常见的花纹图案有草龙、番草、松、竹、梅、牡丹等。

　　（2）坐凳楣子，坐凳楣子既是护栏，又可供乘坐小憩，主要由坐凳面、边框、棂条等构件组成。坐凳面厚度在一寸半至二寸不等，坐凳楣子边框与棂条尺寸可同倒挂楣子，坐凳楣子通高一般为0.5m 左右。楣子上棂条的式样与布局应与上面的吊挂楣子相呼应。边梃、抹头、棂条的断面尺寸也要与吊挂楣子相同。由于坐凳楣子需要承担一定负荷的重量，故在下抹头至地面的空当内可制安圭脚，圭脚可做成如意头形状，也可以参照边梃制作。

　　2.栏杆：栏杆古作阑干，在《营造法式》中称为钩阑。栏杆用于楼阁亭榭平坐回廊的檐柱间及楼梯上，主要功能是围护和装饰。栏杆式样的发展，可追溯到浙江余姚河姆渡聚落遗址中的直棂栏杆。在汉代的画像石和明器中栏杆的形象已经颇为丰富，望柱、寻杖、栏板都已具备，阑板纹样亦有直棂、卧棂、斜格、套环等多种。唐宋木勾阑式样更为华丽，在寻杖和栏板上常绘以各种彩色图纹。

　　（1）唐、宋时期的木勾阑唐、宋时期的木勾阑实物多已不存，其形式多见于壁画，另在辽金建筑之中有少量栏杆遗构，承袭了早期栏杆的特征。这一时期常见的栏杆样式有以下几种。①寻杖绞角造与寻杖合角造。宋及其以前木勾阑的寻杖多为通长，仅转角或结束处才立望柱。若木寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出者，称为寻杖绞角造；若寻杖止于转角望柱而不伸出的为寻杖合角造。②斗子蜀柱栏杆。初见于汉代，盛行于宋、金时期，沿用直到明清。即由蜀柱将栏杆分成多段栏板或棂子，仿斗子构件立于蜀柱之上，支垫寻杖，故称斗子蜀柱栏杆。根据其栏板的形式，又可细分为素板式、卧棂式、竖棂式、勾片式。

　　（2）明清时期的栏杆，按位置可分为一般栏杆、朝天栏杆和靠背栏杆；按构造做法分则有寻杖栏杆、花栏杆等类别。其中官式建筑多用寻杖栏杆，而住宅及园林多用花栏杆。①寻杖栏杆。寻杖栏杆是由寻杖扶手和望柱组成的栏杆，扶手下有荷叶净瓶、绦环板、地栿等。

　　②花栏杆。花栏杆的构造比较简单，主要由望柱、横枋及花格棂条构成。这种栏杆常用于住宅及园林建筑中。

　　③靠背栏杆。又称鹅颈椅、美人靠、吴王靠等，主要由靠背、坐凳面等主要构件组成。一般用于临水的游廊、亭、榭或楼阁上层回廊，是在坐凳平盘的外缘上安一通长的向外弯曲的靠背，以供游人依靠。靠背有直有曲，往往还做出许多花饰。

　　3.雀替，指置于梁枋下与立柱相交的短木，可以缩短梁枋净跨的长度，增加端部挤压面，增强构件端部的抗剪能力；防止横竖构件间因角度之倾斜引起的拔榫现象；另外作为柱子与檐枋之间的过渡构件，还起到一定的装饰美化作用。雀替据目前资料来看最早见于北魏的云冈石窟，至宋代成为一种重要构件［《营造法式》称雀替为绰幕：“檐头下绰幕方广减檐额三分之一，出柱长至补间”］，普遍用于外檐额枋下，直至清代，清工部《工程做法则例》规定了雀替的规范做法。其长度为面阔的1/4，高度同檐枋，厚度为柱径的3/10。雀替历经了受力及艺术的改进、演变，形成了以下六种构造形式。

　　（1）大雀替，用大块整木制成，上部宽，逐步向下收分后，在底部加一大斗，然后再整体放置于柱头上。

　　（2）一般雀替，是广泛使用的单翅形雀替，体积明显小于大雀替，其位置在柱与梁枋交接处的下部，其造型不似大雀替在二度空间上多向发展，而向左或右及下发展。雀替在宋代时已较为常见，且多用于室内。

　　（4）通雀替，又称二连雀替，外形与一般雀替相比没有大的不同，主要区别在于结构，即柱子两侧的雀替为一个整体，它是穿过柱身而成立的。

　　（5）骑马雀替,当两柱距离太近时，所用雀替难免相连，有很多的建筑上将此二雀替连成一个，故称骑马雀替。

　　（6）龙门雀替,又称云栱雀替，此类雀替专用于牌楼上，为使美观，故造型格外华丽。相较于其他雀替，龙门雀替多加用云墩、梓框、麻叶头或三幅云等。

　　4.挂檐挂檐通常用在平屋顶及楼阁各层的梁头部位，呈横向陡板状，因其悬挂在屋檐下，故称挂檐。每间一块，钉在各间梁头的前脸上。挂檐的作用主要是遮挡梁头，起装饰美化作用。

　　内檐装修是指用于室内作为分隔室内空间、组织室内交通并起装饰美化作用的小木作，其主要形式有木板壁、壁纱橱、落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩、炕罩、博古架、太师壁、内檐屏门、天花、藻井等。

　　隔墙、隔断是指室内作为间隔用的装修，包括完全隔绝的做法，如砖墙、板壁；可以开合的如槅扇门；半隔断性质的，如太师壁、博古架、书架；仅起划分空间作用，仍可通行的花罩类。

　　（1）木板壁板壁是用于室内分隔空间的板墙，宋代称为截间板帐，多用于进深方向柱间，由大框和木板构成。其构造是在柱间立横竖大框，然后满装木板，两面刨光，表面或涂饰油漆或施彩绘。也可栽板面烫蜡，刻扫绿锓阳字，十分雅致。

　　（2）碧纱橱，是安装于室内进深方向的柱间槅扇。其构造方法为，沿高度方向分成两段，上槛与中槛之间安装横披，中槛与下槛之间安装槅扇，槅扇数量从四扇到十二扇不等，除了两扇用于开启之外，其余固定。横披的心屉为夹膛做法，中间夹纱，纱上绘制花鸟、人物、字画等，故得名碧纱橱。

　　（3）罩为一种示意性的隔断物，隔而不断，有划分空间之意，而无分割阻隔之实。具体形式分为落地罩、几腿罩、栏杆罩、花罩、炕罩等多种情况。

　　注：此数据是在北京故宫宁寿宫地区测量几处所得的结果，大都在这个范围内，最小的槛框尺寸是用在开间不过3m、高度不足3.5m 的房间内。

　　（4）博古架又称多宝塔，多用来搁置古董花瓶等陈设品，是一种兼有装修和家具双重功用的室内木装修，其花格优美、组合得体，多用于进深方向柱间，用以分隔室内空间。

　　（5）太师壁多见于南方民居的堂屋和一些公共建筑当中，为装置于明堂后檐金柱间的壁面装修，壁面或用若干扇槅扇组合而成，或用棂条拼成各种花纹，也有做板壁，在上面刻字挂画的。太师壁前放置条几案等家具及各种陈设，两旁有小门可以出入，这种装修在北方很难见到。

　　（6）屏风是介于家具与隔断之间的一种可自由移动的屏障。主要用来挡风、遮蔽视线或形成围护背景。

　　（7）组合式隔断传统建筑的室内隔断在运用中往往呈组合状态，即是将屏风、槅扇门等组合使用，平面布置上刻进退凹凸，形成丰富的变化空间。

　　（1）平闇。这是最简单的一种天花做法。《营造法式》称“以方椽施素版者谓之平闇”， 即以与椽子尺寸相近的方木条组成较小的格眼网骨架，架于算桯枋（清称天花枋）上，再铺以木板。一般都刷成单色（通常为土红色），无木雕花纹装饰。这种天花主要在唐、宋、辽金时代盛行，在现存五台山佛光寺大殿、独乐寺观音阁、应县木塔等建筑中均能见到。

　　（2）平棊。这是一种带有几何形格子的天花，规格高于平闇，用木雕花纹贴于板上作为装饰，并施以彩画。其构造方法为：用木板拼成约5.5 尺×14 尺（即1 椽架×1 间广）的板块，四边用边桯为框加固，中间用楅若干条把板连接成整体，板缝均用护缝条盖住，以免灰尘下坠，这是身板上面的结构做法，身板下的装饰则用贴（厚0.6 寸、宽2 寸左右的板条）分隔成若干方格或长方格，再用难子（细板条）作护缝，并用木雕花饰贴于方格内。整个板块则架于算桯枋上，这和清式天花板每一格单独用一块木板的做法不同。相比之下，宋式的正板做法较笨重，安装和修理都不便。

　　（1）井口天花，井口天花多是用在有斗栱的建筑物内，由支条、天花板、帽儿梁等构件组成。

　　（2）海墁天花，海墁天花是以木顶格为基，在木顶格的仰面裱糊大白纸或在纸上彩绘后，裱糊到木顶格上。这种天花表面平整，故称为“海墁”。它可以梁为界，每个开间是一个平面，也可以三间、五间连接起来成为一个大的天花平面。海墁天花的木基层称为“木顶格”，以进深分扇制作。每个房间的木顶格以扇计数，每扇由边框和棂条及4 根木吊挂组成。有斗栱的建筑以斗口计算边框、棂条的尺寸，没有斗栱的建筑以柱径为依据计算边框、棂条的尺寸。主要构件断面尺度按照《工程做法则例》卷四十一。

　　一般住宅的海墁天花，表面糊麻布和白纸或暗花壁纸。宫廷建筑中，有的海墁天花上面绘制精美的彩画。如故宫倦勤斋室内海墁天花满绘竹架藤萝。海墁天花还可以绘制出井口式天花的图案，在天花上绘出井字方格，格内绘龙凤或其他图案。

　　《营造法式》小木作所述藻井有两种规格：一种是大藻井，用于殿身内；另一种是小藻井，用于殿前副阶内。两者之间除尺寸大小不同之外，式样也有繁简之别：前者自下而上有三个结构层——方井层、八角井层、斗八层，所用斗栱为六铺作与七铺作；后者自下而上仅两个结构层——八角井层、斗八层，所用斗栱为五铺作。藻井的形式看上去十分复杂，其实结构十分简单：在算桯枋（天花枋）上施方形和八角形箱式结构两层，再加一个八角形盖顶即成。至于那些柱子、门窗、斗栱等（包括“天宫楼阁”）都是贴上去的装饰品，是仿大木作缩小比例尺做成的。两种藻井的构造做法分别如下。

　　（1）斗八藻井的构造层次为：①在算桯枋框上安方形箱式斗槽板，在上面再加方形的内有八角孔的板（由压厦板与角蝉板组成），并在此板上施随瓣枋构成的八角框；②框上安八角箱式斗槽板，板上又加八角环形压厦板与随瓣枋；上施八角形“斗八”即成。至于斗栱，则按大木作一等材的1/5 制作，用下昂或不用下昂仅用卷头与上昂均可。

　　（2）小斗八藻井的构造层次为：①在算桯枋内加抹角做成八角框，在框上立八角箱式斗槽板，上施八角环形压厦板；②板上施八角形“斗八”。斗栱、柱枋则按大木作六等材的1/10 比例缩小。

　　明清时期的藻井，较宋辽时更为华丽，这个时期藻井的造型大体是由上、中、下三层组成，最下层为方井，中层为八角井MG体育，上部为圆井。

　　明清藻井的构造，主要由一层层纵横井口趴梁和抹角梁按四方变八方、八方变圆的外形要求叠摞起来的，构造并不是非常复杂。

　　（1）《营造法式》称木楼梯为胡梯，用于楼阁建筑之中，有两颊（楼梯梁）、促板（侧立者）、踏板（平放者）、望柱、勾阑、寻杖等构件。其构造特点是由两根斜梁（颊）支承所有其他构件。踏板与促板嵌于两颊内侧所刻槽中，并以“榥（hu