400-023-4588

　　MG体育按照张十庆先生的分类思路，从建构思维看待中国木建筑，可以将其分成两种原型——层叠型与连架型。，由柱直接承檩，水平向构件只作联系作用，先将柱穿为排架，之后将其纵向联系。

　　而以往传统的结构分类中.最含混不清的就是抬梁式。从建构思维的角度而言。抬梁式既不是原生的结构形式也非单一的结构类型.与穿斗和井干相比.抬梁式作为次生形式与穿斗、井干不在一个层面上.不可并提同时抬梁做法的内涵也不像穿斗与并干那样明确.其所指结构类型并不确定。因此，通说的抬梁式可作如下定义：

　　分析和对比层叠与连架两大类型结构的演化阶段与相应形式.大致可作如下归纳.：

　　层叠类型的前后两个阶段及相应形式为实拍层叠与梁柱层叠.其模式可概括为:

　　殿阁式与厅堂式分别代表层叠式抬梁和连架式抬梁两个类型。层叠式抬梁的演化序列大致是:从土木结构井干结构到层叠式抬梁；连架式抬梁的演化序列大致是:从穿斗结构到连架式抬梁。两种抬梁做法,源虽不同，流的过程中却有相互影响。

　　抬梁式虽不是一种原生和纯粹的结构形式，但是在木构建筑的演进中，无论是层叠结构还是连架结构。其主流最终皆趋同于抬梁做法。也就是说.抬梁做法是木结构建筑在空间适用下的最好选择，然相比较而言，在技术合理上.穿斗结构因避开了梁袱材料极限的限制，应较抬梁做法在大空间上更胜一筹。

　　与此相关的研究还有南京大学马晓的书籍《中国古代木楼阁》及其论文《中国古代木构架建筑建构思维方式初探》，将古代木建筑分为两种类型——累叠式与架构式，尽管思路及区分方式相同，且有相当的深度，但个人认为但从名称上讲还是张十庆先生的表述更为准确些。

　　唐宋殿堂式主要在斗栱层能形成一个水平的网架，往下联系柱子，往上是靠斗栱层支撑整个屋架层.

　　上图为厅堂构架MG体育，厅堂式的就是水平分缝. 框架结构单向受力，框架间再加连系梁. 就不需要斗栱的水平网架了.

　　这个是太和殿的. 斗栱这么小，肯定不是作为支撑大屋架用的，所以受力还是和厅堂形一样每榀框架分别支承屋顶，但是这个斗栱层的形式又是和宋代殿堂相似，而且平面形式是双槽的.

　　中国古代建筑以木构架结构为主要的结构方式，创造了与这种结构相适应的各种平面和外观，从原始社会末期起，一脉相承，形成了一种独特的风格。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式，抬梁式使用范围较广，在三者中居于首位。

　　抬梁式木构架至迟在春秋时代已初步完备，后来经过不断提高，产生了一套完整的做法。这种木构架是沿着房屋的进深方向在石础上立柱，柱上架梁，再在梁上重叠数层瓜柱和梁，最上层梁上立脊瓜柱，构成一组木构架（图1）MG体育。在平行的组木构架之间，用横向的枋联络柱的上端，并在各层梁头和脊瓜柱上安置若干与构架成直角的檩。这些檩上除排列椽子承载屋面重量以外，檩本身还具有联系构架的作用MG体育。这样由两组木构架形成的空间称为“间”。一座房屋通常由二、三间乃至若干间，沿着面阔方向排列为长方形平面。除此以外，这种木构架结构还可以建造三角、正方、五角、六角、八角、圆形、扇面、万字、田字及其他特殊面的建筑，和多层的楼阁与塔等。

　　中国封建社会的建筑，由于等级制度，使上述抬梁式木构架的组合和用料产生很多差别，其中最显著的就是只有宫殿、寺庙及其他高级建筑才允许在柱上和内外檐的枋上安装斗，所谓斗拱是在方形坐斗上用若干方形小斗与若干弓形的棋层装配而成（图2）。斗最初用以承托梁头、枋头，还用于外檐支承出檐的重量，后来才用于构的节点上，而出檐的深度越大，斗的层数也越多。中国古代的匠师早就发现斗棋具有结构和装饰的双重作用。统治阶级也以斗层数的多少来表示建筑物的重要性，作为制定建筑等级的标准之一。至于斗的发展过程，至迟在周朝初期已有在柱上安置坐斗、承载横枋的方法MG体育。到汉朝，成组斗棋已量用于重要建筑中，斗与棋的形式也不止一种。经过两晋、南北朝到唐朝，斗式样渐趋于统一，并用的高度作为梁枋比例的基本尺度。后来匠师们将这种基本尺度逐步发展为周密的模数制，就是宋《营造法式》所称的“材”。“材”的大小共有八等而“材”又分为十五分，以十分为其宽。根据建筑类型先定“材”的等级，然后构件的大小、长短和屋顶的举折都以“材”为标准来决定；因此既简化了建筑设计手续，又便于估算工料和在场地进行预制加工，使多座房屋可齐头并进，提高施工速度，满足了统治阶级在短时间内建造大量房屋的要求。这种方法由唐宋沿袭到明清，前后千余年，由此可见斗在中国古代较高级的建筑中居于重要的地位。宋朝木构架的开间加大，柱身加高，房屋空间随之扩大MG体育，木构架节点上所用的斗逐步减少这种趋向到明清二代更为显著。这就是高级抬梁式木构架结构及其艺术形象，由简单到复杂，再由复杂趋于简练的一个重要发展过程。明清两代的柱梁较唐宋大，而斗较唐宋小，而且排列较丛密，几乎丧失原来的结构机能成为装饰化构件了。